Не только Нолан: какие фильмы посмотреть после «Одиссеи»

Фото: Heretic

В российских кинотеатрах начался прокат блокбастера «Одиссея» Кристофера Нолана. Однако поэму Гомера экранизировали с начала эры кинематографа. История древнегреческого царя Итаки, стремящегося домой вопреки опасностям и чудовищам, — универсальный код западной культуры, так что разглядеть её можно и там, где нет и намёка на древних греков и богов-олимпийцев. Например, безымянный герой в исполнении Кевина Костнера бороздил постапокалиптический водный мир в поисках суши. А братья Коэн сняли «Одиссею» вообще без моря – про американский глубокий Юг. Собрали фильмы, которые можно посмотреть после нолановской «Одиссеи».

Миллиард для Нолана: успех новой «Одиссеи»

Фото: Universal Studios

Нашумевший фильм Кристофера Нолана «Одиссея» уже можно смотреть в некоторых российских кинотеатрах. В зарубежных кинотеатрах премьера фильма состоялась 16 июля, за несколько недель он вышел в лидеры проката и уже собрал по всему миру уже почти миллиард долларов. «Одиссея» в исполнении оскароносного режиссёра вызвала жаркие споры относительно исторической достоверности и эмоциональной составляющей. Тем не менее фильм получил высокие оценки зрителей и критиков – рейтинг 94% на сайте Rotten Tomatoes и оценка 88 из 100 баллов на сайте Metacritic. 

И всё же не все оценили нолановский подход к экранизации классики. Для самых взыскательых зрителей собрали несколько других киноверсий гомеровского эпоса, которые можно посмотреть, чтобы продолжить погружение в тему «Одиссеи».

«Одиссея» (1911), Джузеппе де Лигоро

Фото: Milano Films

Первая экранизация гомеровской поэмы была приурочена ко Всемирной выставке в Турине, чтобы отметить пятидесятилетие объединения Италии. В фильме показаны главные сюжетные повороты гомеровской поэмы, включая встречи с чудовищами. Чтобы воплотить мифические сюжеты, создатели задействовали первые доступные кинематографу спецэффекты. С помощью искусной двойной экспозиции снимали сцену столкновения с циклопом Полифемом: он представлен в фильме гигантом, на фоне которого Одиссей и его спутники выглядят лилипутами. Показали в фильме и сирен, и шестиглавую Сциллу.

«Странствия Одиссея» (Ulysses, 1954), Марио Камерини

Фото: Paramount Pictures

Первый цветной фильм-пеплум по мотивам гомеровской поэмы. Пеплум – от греческого «платье, одежда» – жанр масштабного исторического кино, снятого на античный или библейский сюжет в декорациях и костюмах тех эпох. Пеплумы процветали в 1950–1960-х годах, итальянскую студию «Чинечитта», специализировавшуюся на них, называли Голливудом на Тибре.

В «Странствиях Одиссея» главную роль исполнил американский актёр Кирк Дуглас, а Сильвана Мангано исполнила роли Пенелопы и Цирцеи, которую по сценарию объединили с нимфой Калипсо. Как и в любом пеплуме, в «Странствиях Одиссея» акцент сделан на зрелищности: действие разворачивается в пышных декорациях и масштабных постановочных сценах. В фильме показаны чудовища и мифические существа. Пусть и с некоторыми изменениями гомеровского сюжета, зрителю представлены ключевые эпизоды истории Одиссея – встреча с циклопом Полифемом, путешествие в царство мёртвых, испытание сиренами и другие.

Фото: Paramount Pictures

Картина «Странствия Одиссея» стала кассовой удачей – только в итальянском прокате фильм собрал почти 2 млрд лир. Успех позволил продюсерам заключить сделку с голливудской студией Paramount на производство фильма «Война и мир» по роману Льва Толстого с Одри Хепбёрн в роли Наташи Ростовой, который был номинирован на три «Оскара», в том числе в номинациях «Лучший режиссёр» и «Лучшие костюмы».

«Презрение» (Contempt, 1963), Жан-Люк Годар

Фото: Les Films Concordia

В одном из самых коммерчески успешных фильмов французской «новой волны» режиссёра Жан-Люка Годара современные события разворачиваются вокруг экранизации гомеровской поэмы. Молодого французского драматурга Поля Жаваля нанимает американский продюсер Джерри Прокош – переработать сценарий экранизации «Одиссеи» австрийского режиссёра Фрица Ланга. Американец хочет превратить авторский сценарий Ланга в шаблонную коммерческую картину. При этом Прокош начинает ухаживать за Камиллой (Бриджит Бардо), красавицей-женой Жаваля, который, надеясь получить расположение влиятельного продюсера, уходит в сторону. Поль уговаривает Камиллу принять приглашение Прокоша присоединиться к съёмочной группе на Капри. Во время съёмок продюсер и Поль спорят с Лангом относительно интерпретации гомеровского текста, и Жаваль поддерживает американца, отмечая, что Одиссей на самом деле ушёл из дома из-за неверности жены. После этого Камилла упрекает Поля, что он, по сути, продал её Прокошу, признаётся, что испытывает теперь презрение к мужу, и уходит к американскому продюсеру. Презрение к герою, а также и всему коммерческому кинематографу испытывает не только Камилла, но и свысока наблюдающие за происходящим античные боги на съёмках фильма.

Фильм был поставлен по успешному одноимённому роману (Il disprezzo, 1954) одного из важнейших современных итальянских писателей Альберто Моравиа. Автор написал его, основываясь на собственном опыте рерайта сценария фильма «Странствия Одиссея».

«Андрей Рублёв» (1966), Андрей Тарковский

Казалось бы, что общего может быть у истории про море, богов и чудовищ и сюжета о становлении одного из главных православных иконописцев. Однако во время работы над сценарием Кристофер Нолан называл фильм Тарковского в качестве одного из главных источников вдохновения. Особенно Нолан подчёркивал визуальный стиль и убедительную атмосферу «Андрея Рублёва». К тому же двухсерийный фильм Тарковского – тоже своеобразная одиссея, то есть фильм-путешествие.

Повествование охватывает период более 20 лет и состоит из восьми новелл, что отчасти напоминает гомеровскую поэму, которая состоит из разных ярких эпизодов. В начале XV века молодой монах Андрей покидает Троице-Сергиеву лавру и отправляется в Москву. Он знакомится с разочаровавшимся в людях иконописцем Феофаном Греком и поступает к нему в ученики, а позднее получает задание расписать храм во Владимире. Скитания иконописца проходят на фоне ужасов междоусобной раздробленности и монголо-татарского ига. В своих путешествиях он встречает самых разных героев, от простых людей до князей, видит страдания и проходит через испытания. В финале повествования Рублёв решает вернуться в лавру.

«Водный мир» (1995), Кевин Рейнольдс

Фото: Universal Pictures

Действие одного из популярных фантастических экшен-фильмов 1990-х происходит в далёком будущем. В 2500 году уровень Мирового океана поднялся настолько, что все континенты погрузились под воду, а выжившее человечество живёт на дрейфующих искусственных островках из отбросов – атоллах. Суша в этом мире существует только в легендах. Безымянный Моряк, путешествующий на собственном быстроходном корабле, оказывается на одном из атоллов и вынужден помочь Хелен и девочке Эноле бежать оттуда. Оказывается, Энола – единственная, кто может указать дорогу к суше. В погоню за ними пускается банда «курильщиков» – пиратов на водных скутерах. После опасного бегства, погонь и сражений трио всё-таки добирается до твёрдой земли.

Разглядеть «Одиссею» в постапокалиптическом экшене можно не сразу. Однако есть несколько очевидно схожих черт. Начать с того, что «Водный мир» так же, как «Одиссея», – морское путешествие, полное опасностей. У главного героя фильма нет имени, в то время как «Одиссей» заявил циклопу, что его зовут Никто. В одной из стычек с «курильщиками» Моряк на один глаз ослепляет их предводителя Дикона, как Одиссей ослепил циклопа. В режиссёрской интерпретации в финале картины Хелен называет Моряка Улиссом.

«Одиссея» (1997), Андрей Кончаловский

Фото: Beta Film

Двухсерийный телефильм российского режиссёра Андрея Кончаловского стал одной из самых масштабных адаптаций поэмы Гомера. Бюджет в $40 млн трудно сравнивать с масштабами «Одиссеи» Нолана, однако для своего времени это был крупный проект. Для Кончаловского это была одна из завершающих голливудских работ после возвращения в Россию. Роль Одиссея исполнил Арманд Ассанте, а Грета Скакки сыграла Пенелопу. Афину сыграла Изабелла Росселлини. Здесь, кажется, есть всё, что ожидаешь увидеть в фильме о богах, героях и чудовищах: Меркурий в золотых сандалиях, циклоп с репликами по тексту поэмы и с горизонтальным глазом, полуобнажённая нимфа Калипсо на одиноком острове посреди моря. Казалось бы, такая интерпретация легко могла бы скатиться в банальность, но фильм получился убедительным и смотрится на одном дыхании. За визуальные эффекты (в том числе для создания чудовищ) и режиссуру сериал получил премию «Эмми».

«О, где же ты, брат?» (2000), Джоэл и Итан Коэны

Фото: Universal Pictures

Комедийная драма братьев Коэн в общих чертах основана на гомеровской поэме, хотя режиссёры отмечали, что на момент создания сценария не читали классический текст. Гомеровский сюжет здесь реализован в декорациях южных штатов, эпос Коэнов пародирует древний текст, однако вписывает американскую мифологию в мировой культурологический контекст.

Трое скованных одной цепью заключённых – Улисс Эверетт Макгилл, Пит Хогуоллоп и Делмар О’Доннел – бегут с каторги в штате Миссисипи. Они отправляются на поиски $1 млн, которые спрятал Эверетт. Клад спрятан в его хижине, расположенной на дне долины, которую скоро затопят для строительства гидроэлектростанции. Убегая от преследования полиции и минуя различные опасности, они добираются до родного города Эверетта, только чтобы обнаружить, что его жена Пенни собирается снова выйти замуж, а Эверетт выдумал клад, чтобы сбежать и вернуться к супруге. Однако Эверетт намерен всё же вернуть Пенни, и героям снова приходится пуститься в путь навстречу опасностям.

Братья Коэн отмечали, что их фильм основан не только на «Одиссее», и предупреждали, что не стоит ждать буквального совпадения. Напрямую к Гомеру отсылает только имя главного героя и эпиграф к фильму – первые три стиха песни первой: «Муза, скажи мне о том многоопытном муже…» – в переводе Роберта Фитцджеральда. Дальше следуют аллюзии и намёки на эпизоды поэмы. Например, в самом начале троица героев встречает на железной дороге слепого предсказателя, подобного Тиресию. Встреченные ими баптисты погружаются в воду, чтобы избавиться от грехов прошлого, что напоминает лотофагов, поедающих лотос для забвения. У реки герои встречают поющих прачек и засыпают под их песнь, что так же губительно для путников, как и встреча с сиренами – одного из беглецов арестовывают. На героев нападает одноглазый грабитель Большой Дэн Тиг, в котором можно узнать циклопа Полифема. В конце концов, наводнение, затопившее долину, можно сравнить с губительным водоворотом Харибдой.

«Возвращение Одиссея» (2024), Уберто Пазолини

Фото: Heretic

В фильме Пазолини нет богов, чудовищ и чудес – сюжет сконцентрирован на второй части гомеровской истории. Одиссей, выброшенный нагим на берег Итаки, вынужден отбивать жену и собственный дом у настырных женихов. Также герою, который 20 лет не видел сына, нужно объясниться со взрослым Телемахом. Картина – скорее психологическая драма, где главного героя играет прославленный британский драматический актёр Рэйф Файнс. Как и у Нолана, Одиссей, по версии Пазолини, страдает от посттравматического синдрома после ужасов Троянской войны.