Фото: Chartoff-Winkler Productions
Однажды актёр-аутсайдер Сильвестр Сталлоне написал сценарий за три с половиной дня, заинтересовал продюсеров и отстоял право сыграть своего героя. Так пятьдесят лет назад появился «Рокки», который при бюджете $1,1 млн собрал $225 млн, стал самой кассовой картиной в 1976 году, а также выиграл три премии «Оскар», в том числе как лучший фильм. Он открыл путь звёздной карьере Сталлоне, превратился в успешную франшизу, был признан одним из главных спортивных фильмов и одной из лучших картин в истории кино. Однако создание фильма было таким же сложным, как судьба Рокки и его автора, – на каждом этапе Сталлоне приходилось противостоять обстоятельствам. Рассказываем историю создания боксёрской классики в девяти битвах.
Бой №1: Парень ниоткуда против судьбы
Фото: Columbia Pictures
«Рокки» – боксёрская версия Золушки, в которую каждому хотелось бы поверить. Во многом герой фильма напоминает своего создателя – актёра Сильвестра Сталлоне, для которого картина стала первым прорывом в карьере. К моменту создания сценария ему было 28 лет, но никаких особых достижений. В университете он не доучился, а первую главную роль получил в фильме «для взрослых». Потом были случайные заработки вроде работы в зоопарке и отчаянные попытки пробиться в кинобизнес, большей частью приносившие эпизодические незаметные роли. Например, пролетев мимо мелкой роли в «Крёстном отце» (1972), он сумел попасть в другой хит, «В чём дело, док?» (1972), где его, впрочем, почти не видно. К началу работы над «Рокки» на счету Сталлоне было только две настоящие главные роли – в независимом фильме «Негде скрыться» (1973) и в комедии «Лорды из Флэтбуша» (1974). После этого фильма Сталлоне решил перебраться из Нью-Йорка поближе к главным студиям – в Лос-Анджелес, где также сначала страдал от отсутствия ролей и безденежья. Одновременно он пробовал писать сценарии, в основном для телевидения – актёр боялся, что карьера закончена, к тому же его мама, увлекавшаяся астрологией, предсказала: первый успех принесёт именно писательство. Однажды Сталлоне посмотрел боксёрский матч, которому суждено было навсегда изменить его судьбу.
Бой №2: Реальные боксёры и Рокки
Фото: Cleveland Press Collection, CSU Archives
Главным вдохновением при написании сценария для Сталлоне послужил поединок между признанным чемпионом и звездой бокса Мухаммедом Али и малоизвестным боксёром Чаком Уэпнером. Сталлоне посмотрел его в кинотеатре и, вернувшись домой, взялся за написание сценария, на первую версию которого ушло три с половиной дня. Пусть в фильм многое из этого черновика не вошло, но основная история была создана именно тогда – по свежим следам от увиденного боя.
Бой Мухаммеда Али против Чака Уэпнера за звание бесспорного чемпиона в тяжёлом весе состоялся 24 марта 1975 года. Тридцатитрёхлетний Али к тому моменту был мегазвездой бокса, а также иконой сопротивления за отказ отправиться на войну во Вьетнаме. За его плечами была почти пятнадцатилетняя профессиональная карьера, он только что вернул себе звание чемпиона в тяжёлом весе, победив Джорджа Формана. Уэпнеру было 36 лет, он был восьмым в числе претендентов на звание чемпиона-тяжеловеса и никогда не привлекал к себе особого внимания публики. Шансы были 10:1 в пользу Али, которому прочили лёгкую победу, так что он почти не готовился к бою. Уэпнер усиленно тренировался в течение восьми недель ради поединка и раунд за раундом стойко держался против признанного чемпиона. Во время боя аутсайдер вовсе не был героем – он активно использовал грязные приёмы, в том числе строго запрещённые «кроличьи удары» в затылок. В девятом раунде ему даже удалось отправить Али в четвёртый за его карьеру и последний нокдаун, хотя Али настаивал, что Уэпнер наступил ему на ногу. В итоге Уэпнер выстоял до последнего, 15-го, раунда и за 19 секунд до финального гонга проиграл техническим нокаутом. В 2003 году Уэпнер подал иск против Сталлоне по поводу того, что его не указали как вдохновителя «Рокки», в 2006 году стороны заключили мировое соглашение – Сталлоне выплатил боксёру денежную компенсацию, размер которой не раскрывается.
Рокки Марчиано, чья боксёрская карьера продолжалась с 1947 по 1955 год, был ещё одним прототипом киношного Рокки. Он был чемпионом мира в тяжёлом весе с 1952 по 1956 год и остаётся единственным чемпионом в тяжёлом весе, который закончил свою карьеру непобеждённым. Его отличали выносливость, сильные удары, а подбородок Марчиано был легендарно непробиваем. Ему также принадлежит рекорд по доле нокаутов в победах за титул чемпиона мира в тяжёлом весе. Марчиано занимает 14-е место в списке 100 сильнейших панчеров всех времён по версии журнала The Ring (2003).
Рокки Грациано и экранизация его автобиографии «Кто-то там наверху любит меня» (Somebody Up There Likes Me, 1956) с Полом Ньюманом в главной роли также повлияли на создание «Рокки». Грациано выступал в полусреднем и среднем весах с 1942 по 1952 год и был чемпионом мира в среднем весе с 1947 по 1948 год. Его считают одним из величайших нокаутёров в истории бокса, который часто отправлял соперников на настил одним ударом.
Бой №3: Сталлоне против продюсеров
Фото: Chartoff-Winkler Productions
Сталлоне удалось заинтересовать голливудских продюсеров своим сценарием, однако покупатели хотели снять в главной роли звезду, а не актёра-сценариста без имени. На роль Рокки предлагали, в частности, Роберта Редфорда, Райана О'Нила, Берта Рейнольдса или Джеймса Каана. Но Сталлоне отказался от предложения, доходившего до $350 тысяч – это больше $2 млн по нынешним ценам, – чтобы сохранить права на картину и сняться в главной роли. Поэтому United Artists, подписавшие контракт на производство, думали, что проект обернётся катастрофой. Позже Сталлоне сказал, что никогда бы не простил себя, если бы фильм стал успешным с кем-то другим в главной роли. Он знал, что получит больше свободы, если бюджет будет достаточно низким. В итоге производственный бюджет составил чуть более $1 млн, ещё $100 тысяч составил гонорар продюсеров и $4,2 млн – маркетинговые расходы.
Бой №4: Снять картину про Филадельфию в Филадельфии
Фото: Chartoff-Winkler Productions
Ещё одним настоящим героем фильма стал город Филадельфия, где проходила большая часть съёмок. Даже за этот выбор создателю пришлось сражаться – продюсеры в целях экономии настаивали на съёмках полностью в Лос-Анджелесе, поближе к студии. Однако режиссёр Джон Эвилдсен убедил их, что найдёт съёмочную группу, которая уложится в скромный бюджет.
Отчасти Сталлоне выбрал Филадельфию для Рокки потому, что отлично её знал – он жил здесь в подростковом возрасте, после развода родителей. Важной для сюжета была и местная история – крупный город, всё время находящийся как бы в тени яркого Нью-Йорка, рифмовался с судьбой аутсайдера Рокки. Филадельфию считают грубым городом, местные спортивные фанаты готовы бросать что попало в тех, кто им не нравится. Во время игры Eagles в 1968 году они, например, забросали снежками Санта-Клауса. Проведя исследование для сценария, Сталлоне выяснил, что филадельфийские боксёры отличаются собственным стилем и суровостью. Так что боксёр-аутсайдер Рокки становится живым воплощением города, а Филадельфия отражает героя в бетоне своих улиц.
Режиссёр выбрал места для съёмки так, чтобы ярче показать путь Рокки к вершине. Открывающие сцены снимали в промышленных районах – в кадре грузовые корабли, грохот поездов, водонапорные башни. Филадельфия входит в число самых грязных американских городов, так что улицы в «Рокки» аутентично усыпаны отбросами. Здесь Рокки прозябает рядом с другими представителями рабочего класса, для которых Филадельфия уныла даже на уровне цвета – в кадре доминирует мрачная серая цветовая палитра. Однако по мере развития сюжета и тренировок Рокки персонаж всё ближе подбирается к более респектабельным локациям города, вроде богато оформленной мэрии и прекрасного Художественного музея Филадельфии.
Бой №5: Съёмки вопреки бюджету
Фото: Chartoff-Winkler Productions
Денег на съёмки «Рокки» было очень мало. Для сравнения, бюджет байопика «На пути к славе», другого номинанта на главный «Оскар» того года, составлял, по разным данным, $7–10 млн. Даже у «Таксиста» Мартина Скорсезе, другого низкобюджетного фильма, номинированного на «Оскар» вместе с «Рокки», бюджет был почти вдвое больше – $1,9 млн. А у съёмочной группы «Рокки» не было даже возможности прилично поесть – питались пиццей и другим фастфудом.
Чтобы сэкономить деньги, Сталлоне пригласил своих родственников на второстепенные роли и некоторые технические позиции в группе. Например, отец Сталлоне бьёт в гонг, сигнализируя о начале и конце раунда; его брат Фрэнк играет певца на улице, а его первая жена, Саша, была фотографом на площадке.
Фото: Chartoff-Winkler Productions
Другие эпизодические роли также раздавали непрофессиональным актёрам. Бывший телевизионный спортивный комментатор из Филадельфии, а затем из Лос-Анджелеса Стю Нахан и радио- и телеведущий Билл Болдуин сыграли самих себя – комментаторов боя. Ллойд Кауфман, основатель независимой кинокомпании Troma, появился в эпизоде, где Рокки поднимает на улице пьяницу. Диана Льюис, которая позднее стала ведущей новостей в Лос-Анджелесе, а затем в Детройте, снялась в одной из сцен в качестве репортёра теленовостей. Майкл Дорн, который позже прославился в роли клингона Ворфа в сериалах «Звёздный путь: Следующее поколение» и «Звёздный путь: Глубокий космос 9», дебютировал в «Рокки» в качестве актёра, сыграв телохранителя Крида, хотя и не указан в титрах.
Некоторые эпизоды пришлось адаптировать под более низкий бюджет. Например, первое свидание Рокки и Адрианы по сценарию проходило в рабочее время на катке, полном людей. Однако денег на массовку не было. Так появилась сцена, где Рокки подкупает уборщика, чтобы тот пустил его с девушкой покататься, когда каток закрыт.
Бой №6: Снять, как никто другой
Фото: Chartoff-Winkler Productions
К началу создания «Рокки» не было технической возможности плавной съёмки движения с небольшим бюджетом. Такие сцены обычно снимали с тележки или операторского крана, что требовало сложной организации, прокладки рельсов. Для низкобюджетного фильма про уличного боксёра такой масштаб был немыслим. Однако в 1975 году оператор-изобретатель Гаррет Браун представил новейший стабилизатор камеры – Steadicam. Он позволил операторам снимать движение с рук – на специальном жилете крепился пантограф, который стабилизировал движение камеры. Чтобы продемонстрировать возможности Steadicam, Браун снял сцену, где его девушка взбегает по ступенькам музея Филадельфии. Увидев съёмку, режиссёр Джон Эвилдсен сразу пригласил Брауна снимать «Рокки». Он также решил повторить сцену подъёма по ступенькам в фильме, так появилась иконическая сцена, где Рокки взбегает по тем же ступеням. «Стедикам» применяли также для съёмки тренировок и поединков Рокки. Хотя «Рокки» часто называют первым фильмом, снятым со «стедикамом», на самом деле он был третьим – после «На пути к славе» и «Марафонца».
Бой №7: Вернуть свою собаку в кадр
Фото: Chartoff-Winkler Productions
Эпизодическую роль в «Рокки» сыграл бульмастиф Баткас, питомец Сталлоне. По сюжету боксёр заводит дружбу с псом, которого никто не хочет покупать в зоомагазине, где работает Адриана, возлюбленная Рокки. Позднее она дарит бульмастифа Рокки, чтобы тот сопровождал спортсмена во время пробежек. Сталлоне хотел, чтобы Рокки взбежал на вершину той самой лестницы с бульмастифом на руках, но на полпути понял, что не донесёт собаку.
Баткас стал питомцем Сталлоне в 1969 году, когда актёр только пробивался к славе. Вместе они вынесли много жизненных испытаний. Актёр даже рассказал, что незадолго до написания сценария вынужден был продать Баткаса за $40, поскольку не мог купить еду. Когда сценарий будущего блокбастера был продан, Сталлоне выкупил пса обратно якобы за $15 тысяч. Так Баткас появился сначала в «Рокки», а затем и в «Рокки II». Композитор Билл Конти даже написал для Баткаса в фильме его собственную музыкальную композицию, отражающую характер пса. Не все верят в историю продажи и покупки. К тому же в одном из интервью Сталлоне называл другие суммы, $50 и $3 тысячи, но вряд ли стоит сомневаться в том факте, что Сталлоне безумно любил своего пса.
Бой №8: Выбить «Оскар»
Фото: Chartoff-Winkler Productions
С момента премьеры «Рокки» стал хитом проката и оказался самым кассовым фильмом 1976 года, а в 1977 году проиграл по сборам только фантастическому блокбастеру «Звёздные войны». Критики и зрители полюбили фильм. Сталлоне сравнивали с молодым Марлоном Брандо. «Рокки» претендовал на десять статуэток премии «Оскар», в том числе в номинациях лучший фильм, лучший актёр, лучшая актриса, лучший режиссёр, лучший сценарий и других. Сильвестр Сталлоне стал первым человеком со времён Орсона Уэллса, получившим номинации за сценарий и актёрскую игру в одном и том же фильме.
За главную премию «Рокки» пришлось сражаться с эпохальными картинами, где участвовали звёздные актёры. В частности, на «Оскар» в параллели с «Рокки» был номинирован политический триллер «Вся президентская рать» про Уотергейтский скандал с Робертом Редфордом и Дастином Хоффманом в главных ролях. Фильм затрагивал важнейшую тему расследования президентского заговора, который привёл к отставке Никсона. Дастин Хоффман был уже трижды номинирован на «Оскар» за роли в фильмах «Выпускник» (1967), «Полуночный ковбой» (1969) и «Ленни» (1974). Роберт Редфорд ранее был номинирован на «Оскар» за роль в фильме «Афера» (1973). Другой сильный номинант – мрачный «Таксист» с Робертом Де Ниро. Актёр к этому времени уже снялся в великих фильмах «Злые улицы» и «Крёстный отец 2», за который получил свой первый «Оскар». Тем не менее «Рокки» обошёл всех конкурентов и получил три статуэтки – за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучший монтаж.
Бой №9: Войти в историю
Фото: Chartoff-Winkler Productions
Оглушительный успех «Рокки» позволил Сталлоне основать процветающую франшизу. Первым сиквелом стал «Рокки II» (1979), за ним вышел «Рокки III» (1982). За ними последовали «Рокки IV» (1985), «Рокки V» (1990) и «Рокки Бальбоа» (2006). Сталлоне написал каждое из пяти продолжений и срежиссировал четыре, а Эвилдсен вернулся, чтобы срежиссировать «Рокки V», который снимали как завершение истории Рокки. Однако затем последовала серия фильмов-продолжений, где Рокки-Сталлоне уже выступал как тренер молодого боксёра Адониса Крида (Майкл Б. Джордан) – «Крид» (2015) и «Крид II» (2018). В «Криде III» (2023) Рокки уже не появился. История продолжается: в работе – четвёртый фильм про Крида. Сериал-спин-офф «Дельфи» для Prime Video о молодых боксёрах из лос-анджелесского зала, где тренировался Адонис, уже снимают. А вот отдельный фильм про Ивана Драго, похоже, не состоится: в октябре 2026 года Дольф Лундгрен сказал, что сомневается в его выходе.
К 50-летию «Рокки» выходит и фильм о том, как его снимали, – байопик «Рокки – это я» (I Play Rocky) Питера Фаррелли, режиссёра «Зелёной книги». Молодого Сталлоне сыграл Энтони Ипполито, его отца – Мэтт Диллон, жену Сашу – АннаСофия Робб, а режиссёра Джона Эвилдсена – Джей Дюпласс. Премьера прошла в сентябре на кинофестивале в Торонто, где фильм занял второе место в зрительском голосовании. В ограниченный прокат в США картина вышла 6 ноября, в широкий выходит 20 ноября, в российский – 19 ноября. Сам Сталлоне в создании байопика не участвовал и, по его словам, узнал о проекте из прессы.
Все титулы «Рокки» трудно перечислить в одной статье. В 2016 году Гильдия режиссёров назвала «Рокки» 65-м лучшим режиссёрским фильмом всех времён. В 2006 году оригинальный сценарий Сильвестра Сталлоне к фильму был выбран Гильдией сценаристов Америки как 78-й лучший сценарий всех времён. В опросе членов Гильдии монтажёров кино 2012 года «Рокки» был признан одним из 75 фильмов с лучшим монтажом. В 2006 году Библиотека Конгресса выбрала «Рокки» для сохранения в Национальном реестре фильмов США, признав его «культурно, исторически или эстетически значимым». В 1998 году Американский институт кино (AFI) поставил «Рокки» на 78-е место в списке лучших фильмов в американском кино, а в обновлённой версии списка 2007 года – на 57-е. В июне 2008 года AFI назвал «Рокки» вторым лучшим фильмом в спортивном жанре после «Бешеного быка» по результатам опроса 1,5 тысячи экспертов. В своём списке «150 лучших спортивных фильмов всех времён» Rotten Tomatoes поставил «Рокки» на 16-е место.
